С 26 октября по 6 ноября 2020 года Представительство Института по освещению войны и мира провело обучающий тренинг в рамках воркшопа по созданию документальных фильмов. За две недели слушатели получили базовые знания и навыки, необходимые для съемок. Питчинг идей позволил участникам разработать сценарии фильмов, съемки которых будут продолжаться до начала декабря.
26 октября стартовала онлайн-мастерская по созданию документальных фильмов. Основная цель мероприятия – создание 13 короткометражных видеороликов о фейках и дезинформации в условиях пандемии COVID-19.
Посол Великобритании в Кыргызстане Чарльз Гарретт продолжил приветственную часть тренинга. Господин Посол подчеркнул значимость запланированной работы по созданию документальных фильмов. Отдельно была отмечена эффективность сотрудничества между опытными наставниками команд и будущими профессионалами, объединившихся для борьбы с дезинформацией и фейками: «анализ фейков сегодня осуществляется именно молодыми людьми» – обозначил господин Гарретт, пожелав, всем участникам воркшопа плодотворной работы.
Как всё начиналось?
Три дня тренинга были посвящены вопросам фактчекинга, дезинформации и фейков. Павел Банников, главный редактор информационного портала FactChek.KZ, рассказал об особенностях эпохи постправды, целях фактчека и основных фейках о коронавирусе:
«Постправда – ситуация, в которой человек ищет не факты, а лишь подтверждение уже сложившегося у него в сознании концепций, гипотез и стереотипов. Инфодемия – порождение эпохи постправды».
Айганыш Айдарбекова и Наринэ Хачатрян, исследователи и тренеры интернет-издания Bellingcat.com, в своей сессии обсудили с участниками инструменты поиска в интернете, основные методы и принципы верификации, методы геолокаций фотографий и видео и особенности историй о фейках.
Наринэ Хачатрян обозначила пункты верификации материала, позволяющие предупредить распространение фейковой информации:
- Оригинальность.
- Кто источник фотографии или видео?
- Где материал (фотография, видео) был снят?
- Когда был материал снят?
- Мотив: зачем его сняли? Почему им поделились? Какова политическая предвзятость источника?
Айганыш Айдарбекова, ознакомила участников с процессом определения места съемок материала, включающим поиск фото / видео для сравнения и подтверждения, анализ исходного материала на предмет идентифицируемых характеристик. Отдельное внимание было обращено на спутниковые снимки:
«Огромное количество спутниковых снимков доступно бесплатно, но распределено по ряду сайтов и сервисов. В Google Earth можно найти самое большое количество бесплатных изображений в высоком качестве. В Sentinel Hub самое большое количество бесплатных изображений, но большинство из них очень низкого разрешения, что ограничивает его использование».
От проверки информации к её интересному изложению
Сессия «Сторителлинг в кино». Диана Светличная, писатель и журналист, посвятила свою презентацию художественному миру и реальности, отведя отдельную роль истории и эмоциям. В качестве примера тренер рассказала как бытовой случай может дорасти до художественной драмы. Далее участники узнали о трехчастной структуре сторителлинга.
«Завязка, кульминация и развязка – это то на чем держится любая история. Завязка знакомит нас с героями, временем действия, вовлекает в сюжет. Кульминация – требует от нас эмоции. Развязка – расставляет все по местам и дает ответы на все вопросы», – подытожила тренер.
Во время практической части участники, разделившись на группы, работали над изложением новостной истории в соответствии с приобретенными в ходе сессии навыками. Результат своей работы они презентовали «художественному совету» в лице Дианы Светличной и ментора воркшопа Аскольда Курова.
О тонкостях интервью в кино
Чингиз Нарынов, режиссер фильмов «Металлический хлеб» и «Жамгырдан кийин», рассказал об основных отличиях телевизионного интервью от интервью в кино. Тренер отметил, что работа над последним состоит из большого количества сопутствующих самому интервью аспектов, включающих предварительные договоренности и коммуникацию после съемок.
О монтаже
Кирилл Сахарнов, режиссер монтажа, поделился своим опытом монтирования документальных фильмов и показал монтажные фишки, использование которых способствует получению единого, композиционно цельного кино. Участники раз и навсегда усвоили правила: «снимать больше, потому что вырезать проще, чем добавить» и «всегда сохранять видео на нескольких носителях».
От теории к практике
Аскольд Куров, оператор и продюсер фильма «Welcome to Chechnya», режиссер фильмов «Новая» и «Ленинлэнд», принял бразды правления практической частью воркшопа. В ходе сессий главный ментор рассказал о специфике и роли документального кино, приводя в качестве примера отрывки культовых фильмов: «Шоа», «Тонкая голубая линия», «Фальшивка», «Человек живет для лучшего» и др. Последующие сессии были посвящены работе над идеями для документальных фильмов и разработке сценария командами.
Питчинг идей и их презентация продюсеру короткометражных документальных фильмов «Радио Свобода» Марии Гавриловой позволили выявить наиболее интересные сценарии, работа над которыми продолжается по сей день.
Показ фильмов запланирован на середину декабря 2020 года.
Данный воркшоп стал возможным в рамках проекта “Развитие новых медиа и цифровой журналистики в Центральной Азии”. Проект реализуется Институтом по освещению войны и мира (IWPR) при финансовой поддержке Правительства Великобритании. Мнения, выраженные во время проектных мероприятий и / или в проектных публикациях, не отражают официальную точку зрения Правительства Великобритании и IWPR.
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
